Prélude et fugue en ut dièse mineur (BWV 873)

	Prélude et fugue n°4; BWV 873; Le Clavier bien tempéré, livre II (d)
	; Prélude en ut-dièse mineur. Manuscrit de Johann Christoph Altnikol (Bibliothèque d'État de Berlin, manuscrit P 430).
Prélude
Métrique	/;
Fugue
Voix	3
Métrique	/;
Liens externes
	(en) Partitions et informations sur IMSLP
	(en) La fugue jouée et animée (bach.nau.edu)
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Le Clavier bien tempéré II

Le prélude et fugue en ut-dièse mineur, BWV 873 est le quatrième prélude et fugue du second livre du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach, compilé de 1739 à 1744.

Le prélude à l'écriture complexe et audacieuse, est noble et pathétique. Il est suivi d'une double-fugue, la première du recueil, brillante et redoutable par son mouvement perpétuel à l'intense agitation.

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c' { \key cis \minor \time 9/8 %% INCIPIT CBT II-4, BWV 873, ut-dièse mineur << { s4*0^\markup{Prélude} r4. r8 r8 gis'8 \once \override TextScript.script-priority = #-100 cis4^\mordent^\markup { \teeny \sharp } e8 dis4.~\turn dis8. dis16 e fis gis4\mordent } \\ { s4.*2 e,4. fis gis dis } \\ { cis8 e gis cis2.*1/2 } >> \bar ".." \skip 8*1 \override Staff.Clef.extra-offset = #'( -1 . 0 ) \clef bass \time 12/16 \partial 2. \relative c { s8*0^\markup{Fugue} cis16 bis cis dis cis dis gis, ais bis cis dis e fis e fis { % suppression des warnings : #(ly:set-option 'warning-as-error #f) #(ly:expect-warning (_ "stem does not fit in beam")) %% <= à traduire éventuellement #(ly:expect-warning (_ "beam was started here")) %% <= à traduire éventuellement \set stemRightBeamCount = #2 dis4*1/4 } } } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" \override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2) } } \midi {} }$

Prélude

Le prélude, noté
, totalise 62 mesures.

Développé sur trois pages parfaitement structurées, c'est un prélude de longueur exceptionnelle^[1], « noble et pathétique, d'écriture complexe et audacieuse »^[2]. Ses trois voix sont si mêlées qu'on ne distingue plus qu'une seule mélodie continue. C'est l'occasion pour le musicien d'exprimer des sentiments passionnés, « d'une intensité inégalable » et parmi les plus profondes exprimées par Bach^[3]. Le dessin mélodique initial subit toute sorte de métamorphoses, alors que d'autres se fondent sur les premières notes de la basse (mesure 27)^[4].

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } Mordcisq = { \tag #'print { cis4^\mordent^\markup { \teeny \sharp } } \tag #'midi { cis32 bis cis16~ cis8 } } Mordgq = { \tag #'print { gis4\mordent } \tag #'midi { gis32 fis gis16~ gis8 } } Mordfisqp = { \tag #'print { fis4.~\mordent } \tag #'midi { fis32 e fis16~ fis4 } } Turndisqp = { \tag #'print { dis4.~\turn } \tag #'midi { e32 dis b dis~ dis4~ } } Pralleq = { \tag #'print { e4.\prall } \tag #'midi { \times 2/3 { e16 fis e~ } e4 } } upper = \relative c' { \clef treble \key cis \minor \time 9/8 \tempo 4. = 52 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% PRÉLUDE CBT II-4, BWV 873, ut-dièse mineur << { r4. r8 r8 gis'8 \once \override TextScript.script-priority = #-100 \Mordcisq e8 \Turndisqp dis8. dis16 e fis \Mordgq gis8 gis4 cis,8 \Mordfisqp fis4 fis8 fis4 gis8 \grace fis8 \Pralleq dis4 e8 dis4. } \\ { s4.*3*3 \grace a8 gis4 bis8 cis4. bis4 cis8 bis4. } >> % r4. r8r8 gis8 | a4. r4. r8 r8 a8 gis4. \stemUp \change Staff = "lower" r8 r8 gis,8 cis4 \stemDown \change Staff = "upper" e8 | dis4.~ } lower = \relative c { \clef bass \key cis \minor \time 9/8 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" << { r4. r4. e'4. fis gis dis cis~ cis8. \stemDown \change Staff = "upper" e'16 dis cis cis8 bis dis } \\ { cis,,8 e gis cis2.~ cis8 b a b4.~ b8. e,16 fis gis \grace gis8 a4.~ a8. gis16 fis e dis4 fis8 \stemUp bis,4 gis8 cis4. cis, | gis'8 } >> } thePianoStaff = \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 873" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \score { \keepWithTag #'print \thePianoStaff \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" %\override SpacingSpanner.common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/3) } } } \score { \keepWithTag #'midi \thePianoStaff \midi { } }$

Fugue

Caractéristiques

3 voix —
, 71 mes.

fugue en style de danse

⋅ 15 entrées du sujet

⋅ réponse réelle

Procédé

renversement

La fugue à trois voix, est notée
et totalise 71 mesures.

C'est une double-fugue, la première du cahier, portée par une gigue italienne^[1] au mouvement perpétuel^[3].

Le sujet est continu, comme dans certaines toccatas et deux fugues en la mineur (BWV 894 — également à
et BWV 944). Au sein du Clavier, il n'y a que celles en mi mineur (volume I) et sol majeur (volume II)^[5]. La contrepartie de ses sujets étant la monotonie, et cette fugue peut « encourir un tel reproche »^[6].

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c { \clef bass \key cis \minor \time 12/16 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% SUJET fugue CBT II-4, BWV 873, ut-dièse mineur cis16 bis cis dis cis dis gis, ais bis cis dis e fis e fis dis gis fis e dis e cis8. } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi {} }$

Le second sujet (ou second contre-sujet tellement il est uni au sujet principal) est assez lisse. Il apparaît à la mesure 35, mais il avait été énoncé transformé en diminutions dès la mesure 27, et déjà présent à l'état d'ébauche à la basse (mesure 17) et au soprano (mesure 20)^[6]^,^[7].

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } \score { \new Staff \with { } << \relative c'' { \key cis \minor \time 12/16 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% SECOND SUJET fugue CBT II-4, BWV 873, ut-dièse mineur fis4. eis8. | dis cis, fis { % suppression des warnings : #(ly:set-option 'warning-as-error #f) #(ly:expect-warning (_ "stem does not fit in beam")) %% <= à traduire éventuellement #(ly:expect-warning (_ "beam was started here")) %% <= à traduire éventuellement \set stemRightBeamCount = #1 dis4.*1/2 } } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi {} }$

Le sujet se trouve renversé à la mesure 24. Le second sujet présenté mesure 35 est combiné au premier mesure 48.

L'exposition de la fugue :

$\version "2.18.2" \header { tagline = ##f } DuxNotes = { cis16 bis cis dis cis dis gis, ais bis cis dis e fis e fis dis gis fis e dis e } Dux = { s8*0_\markup{Dux} \DuxNotes } Comes = { s8*0^\markup{Comes} \transpose cis gis \relative c' { \DuxNotes } } upper = \relative c' { \clef treble \key cis \minor \time 12/16 \tempo 4 = 60 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" %% FUGUE CBT II-4, BWV 873, ut-dièse mineur << { R4.*2 r4. \Comes gis'16 cis b a gis a fis b a gis8. fis dis gis, a gis fis16 gis a gis a fis e4.*1/4 } \\ { s4.*2*4 \Dux cis16 fis e | dis cis dis b e dis cis dis e dis e cis bis4.~ bis8. } >> } lower = \relative c { \clef bass \key cis \minor \time 12/16 \set Staff.midiInstrument = #"harpsichord" \Dux cis8.~ cis ais gis, e'4. dis8. | e cis cis cis b a4. gis~ gis16 fis gis } \score { \new PianoStaff << \set PianoStaff.instrumentName = #"BWV 873" \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi { } }$

Origine

Selon la copie de Kellner, la fugue était antérieurement en ut mineur, et seulement transposée sans changement pour figurer au sein du Clavier^[5].

Manuscrits

Parmi les sources^[8], en l’absence de celle de la main de Bach lui-même, les manuscrits considérés comme les plus importants sont :

Bibliothèque d'État de Berlin (P 416)^[9] ;
source « B », Bibliothèque d'État de Berlin (P 430), copie datée de 1744, de Johann Christoph Altnikol^[10].

Postérité

Théodore Dubois en a réalisé une version pour piano à quatre mains^[11], publiée en 1914.

Sergueï Taneïev rend hommage à cette fugue en ut-dièse mineur, en reprenant la même mesure
dans la fugue de son prélude et fugue opus 29 (1910)^[12], dont le sujet est aussi ondoyant que celui de Bach.

Bibliographie

(en) Hugo Riemann (trad. de l'allemand par John South Shedlock), Analysis of J.S. Bach's Wohltemperirtes clavier , vol. 2, Londres, Augener & Co., 1893 (1^re éd. 1891 (de)), 234 p. (lire en ligne)
(en) Cecil Gray, Forty-Eight Preludes and Fugues of J.S .Bach, Oxford University Press, 1938, 148 p. (OCLC 603425933, lire en ligne ), p. 101–103.
(de) Johann Nepomuk David, Das wohltemperierte Klavier : der Versuch einer Synopsis, Gœttingue, Vandenhoeck & Ruprecht, 1962, 92 p. (OCLC 263601107).
Hermann Keller, Le clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach : l'œuvre, l'interprétation, Paris, Bordas, coll. « Études », 1973 (1^re éd. 1965(de)), 233 p. (OCLC 373521522, présentation en ligne, lire en ligne ), p. 166–169.
Roland de Candé, Jean-Sébastien Bach, Paris, Seuil, 1984, 493 p. (ISBN 2-02-008505-4, OCLC 319750728, BNF 34763585).
(en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Study of its Aim, Historical Significance and Compiling Process, Leeds, University of Leeds, septembre 1990 (OCLC 246834603, lire en ligne )
(en) Yo Tomita, J. S. Bach’s ‘Das Wohltemperierte Clavier II’ : A Critical Commentary, vol. 2 : All the extant manuscripts, Leeds, Household World Publisher, 1995, 1033 p. (ISBN 978-0-9521516-7-8, OCLC 313150901, lire en ligne ), p. 57–62.
François-René Tranchefort (dir.), Guide de la musique de piano et de clavecin, Paris, Fayard, coll. « Les Indispensables de la musique », 1987, 867 p. (ISBN 978-2-213-01639-9, OCLC 17967083, lire en ligne), p. 36–37.
Guy Sacre, La musique pour piano : dictionnaire des compositeurs et des œuvres, vol. I (A-I), Paris, Robert Laffont, coll. « Bouquins », 1998, 2998 p. (ISBN 2-221-05017-7), p. 215.
(en) David Ledbetter, Bach’s Well-tempered Clavier : the 48 Preludes and Fugues, New Haven/London, Yale University Press, 2002, 414 p. (ISBN 0-300-09707-7, OCLC 5559558992), p. 329–332.
(en) David Schulenberg, The keyboard music of J.S. Bach, New York, Routledge, 2006, viii–535 (ISBN 0-415-97399-6, OCLC 63472907, lire en ligne), p. 199–238.
Yo Tomita, « préface », dans J.-S. Bach, Clavier bien tempéré, Livre II, Henle, 2007 (OCLC 786251450)

Notes et références

↑ ^{a et b} Tranchefort 1987, p. 35.
↑ Candé 1984, p. 333.
↑ ^{a et b} Sacre 1998, p. 212.
↑ Keller 1973, p. 154.
↑ ^{a et b} Keller 1973, p. 155.
↑ ^{a et b} Keller 1973, p. 156.
↑ David 1962, p. 24–25.
↑ Sources du BWV 873 sur bach-digital.de.
↑ Fiche du manuscrit P 416 sur bach-digital.de
↑ « Jean-Sébastien Bach, « Le clavier bien tempéré », vol. II — copie d'Altnikol », sur International Music Score Library Project
↑ [lire en ligne]
↑ (en) Mark Mazullo, Shostakovich’s Preludes and fugues : contexts, style, performance, New Haven, Yale University Press, 2010, xviii-286 (ISBN 978-0-300-14943-2, OCLC 871965673, lire en ligne), p. 38.

Article connexe

Fugue

Liens externes

Prélude et fugue en ut-dièse mineur (BWV 873) sur freesheetpianomusic.com
Prélude et fugue en ut-dièse mineur (BWV 873) — Manuscrit P 430 (copie d'Altnikol) sur staatsbibliothek-berlin.de

Ressource relative à la musique :
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Notices d'autorité :
- VIAF
- BnF (données)
- GND

[Tranchefort198735-1] {a et b} Tranchefort 1987, p. 35.

[Candé1984333-2] Candé 1984, p. 333.

[Sacre1998212-3] {a et b} Sacre 1998, p. 212.

[Keller1973154-4] Keller 1973, p. 154.

[Keller1973155-5] {a et b} Keller 1973, p. 155.

[Keller1973156-6] {a et b} Keller 1973, p. 156.

[David196224–25-7] David 1962, p. 24–25.

[8] Sources du BWV 873 sur bach-digital.de.

[9] Fiche du manuscrit P 416 sur bach-digital.de

[10] « Jean-Sébastien Bach, « Le clavier bien tempéré », vol. II — copie d'Altnikol », sur International Music Score Library Project

[11] [lire en ligne]

[12] (en) Mark Mazullo, Shostakovich’s Preludes and fugues : contexts, style, performance, New Haven, Yale University Press, 2010, xviii-286 (ISBN 978-0-300-14943-2, OCLC 871965673, lire en ligne), p. 38.

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Voir aussi : Liste des œuvres de Jean-Sébastien Bach