Dans le monde d'aujourd'hui, Jacques Duchateau est un sujet d'importance croissante qui a retenu l'attention de personnes de tous âges et de toutes professions. Depuis son émergence, Jacques Duchateau suscite des débats passionnés et génère un flux constant d’études et de recherches. Au fil du temps, elle est devenue un élément central dans la vie quotidienne de nombreuses personnes, influençant leur façon de penser, d’agir et de se rapporter au monde qui les entoure. Dans cet article, nous explorerons les différentes facettes de Jacques Duchateau et son impact sur la société contemporaine, en offrant une vision large et détaillée qui permet de comprendre sa véritable importance.
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Jacques Marie Jean Edmond Duchateau |
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Jacques Marie Jean Edmond Duchateau, né le à Paris[1] et mort à Mulhouse le [2],[3], est un écrivain, scénariste et réalisateur français. Il est l'un des membres fondateurs de l'Oulipo.
Jacques Duchateau commence sa formation à l'Institut des hautes études cinématographiques, où il rencontre Jean Anouilh et Roger Vitrac.
Il est l'assistant réalisateur de Jean Epstein pour Les Feux de la mer en 1948, ainsi que le second assistant pour Monsieur Vincent, écrit par Jean Anouilh et réalisé par Maurice Cloche.
Jean Lescure le recrute pour travailler à la RTF. Ils préparent ensemble une émission sur Balzac puis, avec Albert-Marie Schmidt, une émission sur les Grands Rhétoriqueurs. Il fait la connaissance de Raymond Queneau et Jacques Bens, et participe en 1960 à la Décade de Cerisy qui est à l'origine de la fondation de l'Oulipo.
Homme de culture et de radio, il est l’animateur et le producteur délégué de l'émission Panorama entre 1973 et 1997[4], diffusée par France Culture. Il y fait commenter l’actualité littéraire notamment par des oulipiens comme Jacques Bens, Paul Braffort ou Jean Lescure.
Peu à peu éloigné des activités de l'Oulipo, il revoit et augmente cependant une nouvelle édition, en 2005, de l'ouvrage de Jacques Bens, L'Oulipo, Genèse de l'Oulipo, 1960-1963.
Ses œuvres oulipiennes font souvent intervenir des contraintes qu'il a créées – intersection, isomorphisme, ruban de Moebius. Il a proposé un « roman intersectif » : « Il s'agit de déterminer les intersections (de personnages, de situations, de style, etc.) existant entre trois romans, et d'utiliser ces intersections pour confectionner un quatrième roman[5]». La réalisation se révélant impossible, il modifie cette contrainte au profit d'un « roman combinatoire[5] », procédé qu'il utilisera dans Zinga 8.