Le Maître et Marguerite

Le Maître et Marguerite
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Timbre soviétique de quatre kopecks commémorant le centenaire de la naissance de Mikhaïl Boulgakov, et reprenant plusieurs personnages et scènes du roman, 1991.
Auteur Mikhaïl Boulgakov
Pays Drapeau de l'URSS Union soviétique
Genre roman fantastique
Version originale
Langue russe
Titre Мастер и Маргарита
Éditeur Posev
Lieu de parution Francfort
Date de parution 1967
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Le Maître et Marguerite (en russe : Мастер и Маргарита) est un roman de l'écrivain soviétique Mikhaïl Boulgakov écrit entre 1927 et 1940. À la fois histoire d'amour, critique politique et sociale, comédie burlesque et conte fantastique, il est considéré comme l'une des œuvres majeures de la littérature russe du XXe siècle.

Rédaction

Boulgakov entreprend la rédaction de son roman dès 1928. Il détruit une première version de l'ouvrage (en la brûlant dans un poêle) en mars 1930 après avoir été averti que les autorités avaient interdit sa pièce La Cabale des dévots. Il revient à ce roman en 1931 et termine un second manuscrit en 1936, qui contient d'ores et déjà tous les principaux épisodes de l'œuvre finale. La troisième version est achevée en 1937. Boulgakov ne cesse de peaufiner une quatrième version avec l'aide de sa femme, jusqu'à ce qu'il soit contraint de s'arrêter quatre semaines avant sa mort en 1940. C'est sa femme, Elena Sergueïevna, qui achève son œuvre en 1940 et 1941.

Une version censurée du livre (12 % du texte y sont omis et une part plus grande encore altérée) est d'abord publiée dans le magazine Moscou (no 11, 1966, et no 1, 1967). Le texte des parties mises à l'écart ou modifiées paraît clandestinement (publication dite en samizdat), accompagné des indications nécessaires pour le resituer. En 1967, la maison d'édition Posev (sise à Francfort) édite une version complétée grâce à ces extraits. En Union soviétique, la première édition complète, préparée par les soins d'Anna Saakyants et fondée sur la version datant de début 1940, paraît dans Khoudojestvennaïa Literatoura en 1973. Cette édition est demeurée celle de référence jusqu'en 1989, date de la dernière édition établie par la littératrice Lidiya Yanovskaïa sur la base de tous les manuscrits existants.

Personnages

De nombreux personnages sont présents tout au long de l'ouvrage. Les patronymes principaux, leurs pseudonymes :

Dans l'épilogue, l'auteur précise ce qu'il est advenu aux personnages secondaires.

Intrigue

L'intrigue du roman se divise en trois actions entremêlées :

Première action

L'action principale du livre a lieu dans le Moscou des années 1930, où Satan se manifeste sous l'identité d'un mystérieux magicien nommé Woland, accompagné d'une troupe hétéroclite composée du fantaisiste cabotin Fagotto (ou Fagott), alias Koroviev, du chafouin et bavard chat noir Béhémoth, du tueur Azazello (référence probable au démon Azazel) et de l'impudique sorcière rousse Hella. Ce groupe prend pour cible l'élite littéraire avec son syndicat officiel, le MASSOLIT, son restaurant-QG pour les privilégiés de la nomenklatura (la maison Griboïedov), ses bureaucrates et ses profiteurs, ainsi que les sceptiques et les mécréants.

Le livre débute par une discussion sur l'existence de Dieu, ainsi que sa nature, et la réalité historique de la vie de Jésus. Alors entre le chef de la scène littéraire officielle, Berlioz, athée notoire, et un étranger très distingué (Woland) rencontré dans le parc de l'Étang du Patriarche. Woland prédit à Berlioz qu'il ne se rendra pas à la réunion du MASSOLIT où il est attendu le soir même, et qu'il mourra la tête coupée. De fait, peu après, Berlioz glisse sous un tramway et est décapité. Témoin de toute la scène, le jeune poète Ivan Biezdomny (dont le nom signifie « sans-logis ») tente vainement de poursuivre et capturer Woland, qu'ont rejoint Fagott et un chat noir géant, puis d'avertir les autorités de la nature diabolique du trio, mais ne parvient qu'à se faire jeter dans un asile de fous après avoir fait un véritable scandale dans les rues de la capitale.

À ce point apparaît le personnage du Maître, qui poursuit la rédaction d'un roman sur Ponce Pilate et le Christ, et est amoureux de Marguerite qui l'aime et le soutient. Désespéré, son manuscrit ayant été refusé par les littérateurs en fonction, il le jette au feu avant de se détourner du monde, y compris de Marguerite. Après une période de vagabondage, il se fait interner dans l'hôpital psychiatrique où échouera plus tard Biezdomny (Sans-Logis). Les deux personnages se rencontrent et échangent à propos de leurs vies respectives et de ce qui les a amenés à être internés. Ladite maison de fous joue un rôle d'importance puisque, tout au long du roman, des victimes des farces de la troupe de Satan s'y trouveront enfermées.

La troupe de Woland parvient ensuite, par une série de stratagèmes sournois, à se produire au Théâtre des Variétés. L'affiche du spectacle indique : « Aujourd'hui et chaque jour au Théâtre des Variétés - hors programme - LE PROFESSEUR WOLAND - séances de magie noire - Tous ses secrets révélés ». Ce numéro spectaculaire, qui attirera la foule moscovite, donnera lieu à une immense agitation dans les rues de la capitale. Les billets de dix roubles apparus de manière « magique » durant le show vont se transformer, tantôt en devises étrangères, tantôt en étiquette d'eau minérale ou encore en guêpe, créant de la sorte une tension généralisée chez les habitants (les chauffeurs de taxis étant devenus méfiants et n'acceptant plus de billets de dix roubles).

Au chapitre 18 (« Des visiteurs malchanceux ») arrive l'oncle de Feu Berlioz, l'économiste-planificateur Maximilien Andreïevitch Poplavski, originaire de Kiev. Ce dernier, décrit comme extrêmement intelligent, se rend à Moscou dans l'idée d'hériter de l'appartement de son défunt neveu. Mais, une fois arrivé sur place, il fait la connaissance des acolytes de Woland, qui lui font passer son envie initiale en le menaçant.

Deuxième action

La deuxième action se situe à Jérusalem, sous le gouvernement du procurateur Ponce Pilate. Il s'agit du récit que Woland fait à Berlioz et qui reproduit des pages du roman du Maître. La narration est donc fragmentée mais peut être reconstituée ainsi : Ponce Pilate rencontre Yeshoua Ha-Nozri et se découvre une affinité avec cet homme et même un besoin spirituel de lui, mais ne s'en résigne pas moins à le livrer à ceux qui veulent sa mort. Le roman du Maître traite ensuite de la nuit vernale de pleine lune où le Christ, après sa condamnation par Pilate, est crucifié à Jérusalem. La fin du roman du Maître traite de Matthieu Lévi, le collecteur d'impôts et disciple unique de Jésus, de sa rencontre avec Ponce Pilate, et de l'assassinat de Yehuda de Carioth — qui avait livré Jésus-Yeshoua — par le conseiller de Pilate, homme encapuchonné que l'on peut soupçonner au fil de la lecture d'être Woland lui-même.

Troisième action

La troisième action voit le personnage de Marguerite prendre une grande importance (dès le chapitre 19 : « Marguerite »). Alors qu'elle déprime à la suite de l'absence du Maître, Marguerite fait un rêve étrange, et, en se réveillant, a le pressentiment que quelque chose de particulier va lui arriver. Elle sort se balader, croise deux citoyens dans le bus qui évoquent la mystérieuse histoire de la tête coupée de Berlioz qui aurait disparu du cercueil, et s'arrête dans un petit jardin, aux pieds des murs du Kremlin. Azazello apparaît alors par magie sur le banc occupé par Marguerite, et, évoquant une phrase du roman du Maître, parvient à la persuader de s'enduire d'un onguent magique le soir-même en lui faisant miroiter des informations à propos du Maître. Au chapitre 20 (« La crème d'Azazello ») Marguerite suit ces recommandations et à 21h30 précises elle accomplit l'action. Elle se trouve alors rajeunie et débute sa transformation, sous les yeux ébahis de sa servante Natacha. Marguerite, devenue désormais sorcière, s'empare alors d'un balai qui a pris vie et s'élance de sa fenêtre pour voler dans Moscou (chapitre 21 : « Dans les airs »).

Alors qu'elle apprend à voler et à contrôler ses passions débridées — non sans se venger avec violence des bureaucrates qui ont condamné son amant au désespoir (dont Latounski, qui verra son appartement être détruit par la rage de Marguerite) — en entraînant avec elle sa servante Natacha, Marguerite pénètre nue dans le monde de la nuit, survole les forêts noires et les fleuves de la Mère Russie, se baigne et, purifiée, revient à Moscou pour être la reine du grand bal de Satan. Satan donne en effet un bal de minuit, qui coïncide avec la nuit du Vendredi saint. Il fait une offre à Marguerite, qu'elle accepte : devenir une sorcière douée de pouvoirs surnaturels le temps du bal, et servir à Satan de « maîtresse de maison » pour recevoir ses invités. Au chapitre 23 (« Un grand bal chez Satan »), Marguerite accueille les criminels les plus tristement fameux de l'histoire de l'humanité, alors qu'ils se déversent en foule des portes de l'enfer. Elle surmonte l'épreuve — laisser les pires brigands lui embrasser le genou et témoigner à chacun son amour de reine du bal. Le décor est fantastique et Marguerite, qui a été prévenue au préalable par Koroviev et Béhémoth des contraintes de son rôle d'hôte, remplit son devoir malgré la fatigue qui l'assaille petit à petit durant le grand bal. Le point culminant arrive alors, quand Satan (Woland) arrive et capte toute l'attention. Ce dernier fait apparaître la tête coupée de Berlioz, encore vivante (ses yeux s'ouvrent) et la transforme en coupe, dans laquelle il fait boire du sang à Marguerite. Ainsi se termine le grand bal donné par Satan.

sur une colline herbue surplombant une rivière et, au fond, une grande ville, un homme debout enveloppé de noir, devant un groupe de quatre personnes également en noir sur des chevaux, comme fondus les uns dans les autres.« Adieu à Moscou », scène du chapitre 31.

Pour la récompenser, Satan lui offre d'exaucer son vœu le plus cher : elle choisit de retrouver son amant le Maître et de vivre avec lui dans la misère et l'amour. Grâce au travail de Fagotto, le Maître sort de l'asile et retrouve une nouvelle vie grâce à la possession de documents administratifs conformes. Néanmoins, ni Satan ni Dieu ne jugent ce genre d'existence digne d'eux, et le couple est empoisonné par Azazello. Étant morts, les deux protagonistes sont libres de suivre Woland et quittent Moscou avec lui, alors que ses fenêtres et ses coupoles se consument dans le soleil couchant du dimanche de Pâques. L'avant-dernière scène est celle de la libération de Ponce Pilate, qui attendait depuis 2 000 ans de pouvoir rejoindre Yeshoua.

C'est vers la fin du texte que les trois actions du livre se rencontrent, puisque l'on retrouve les personnages initiaux, la fin du récit par le Maître de l'histoire de Ponce Pilate, et l'événement majeur qu'est le bal.

Analyse

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Cette imbrication des intrigues est d'autant plus poussée que le texte contient son propre commentaire sur le déroulement de l'action, et que la « mise en abyme » du roman écrit par le Maître joue un rôle essentiel dans la structure de l'ensemble. Le Maître recrée dans son roman l'histoire du jugement de Yeshoua, tandis que Satan fait le lien entre les deux époques. Dans la dernière partie du livre, Matthieu Lévi vient annoncer à Satan que Yeshoua a lu le roman du Maître, et qu'il lui demande d'accorder le repos éternel à ce dernier (chapitre 29 : « Où le sort du Maître et de Marguerite est décidé »).

On peut faire différentes lectures de l'œuvre : roman d'humour, allégorie philosophique ou socio-politique, satire du système soviétique, ou encore de la vanité de la vie moderne en général... Le roman est aussi un roman d'initiation dont Ivan est le personnage principal. Ce roman est, enfin, dans le contexte de la Russie soviétique, un manifeste pour la liberté des artistes et contre le conformisme.

Le roman a fortement subi l'influence du Faust de Goethe et les thèmes de la lâcheté, de la trahison, de l'ouverture d'esprit et de la curiosité, ainsi que de la rédemption tiennent une place prépondérante. L'influence de Gogol est également sensible « depuis des emprunts de détail surtout illustratifs jusqu’à la composition générale ». Par exemple, les éléments fantastiques rappellent certaines nouvelles des Soirées du hameau ou Le Nez, tandis que l'alternance de séquences narratives au style fortement contrasté rappelle la structure des Âmes mortes.

L'interaction des éléments et des forces naturelles, tels que le feu, l'eau et la destruction, est un élément essentiel du roman, auquel il convient d'ajouter les puissants contrastes entre la clarté et les ténèbres, le bruit et le silence, le soleil et la lune, les orages et la tranquillité.

Boulgakov recourt à des tons très variés suivant les parties. Les chapitres situés à Moscou ont un rythme allègre, presque farcesque, tandis que ceux où l'action se tient à Jérusalem sont écrits dans un style de réalisme sévère. De plus, il faut remarquer le parallèle complexe entre Jérusalem et Moscou tout au long du roman. Jean Bonamour identifie Staline à Tibère: bien qu'ils ne participent pas directement à l'intrigue, l'empreinte de ces deux autocrates est omniprésente. À la différence de Tibère, Staline n'est jamais nommé dans le texte pour des raisons évidentes d'autocensure, mais son « empreinte en creux » n'en est pas moins fortement perçue à travers la parodie. Même si 1900 ans séparent les deux époques, les moyens de survivre à la tyrannie n'ont guère changé, en particulier le recours à la dénonciation et au reniement. Selon Georges Nivat, le dialogue de Matthieu Lévi avec Ponce Pilate (Chapitre 26 : « L'enterrement ») correspond au dialogue du Maître avec ses contemporains.

Le Maître et Marguerite est un roman qui interroge en premier lieu le sens de la morale. Le choix d'aborder ce sujet en dissertant sur les preuves de l'existence de Dieu et en romançant la fin de la vie de Jésus était doublement provocateur alors que le régime stalinien imposait l'athéisme dans un pays où la tradition orthodoxe était particulièrement réfractaire « à toute tentative de désacralisation ». Tandis que la tradition chrétienne délimite sans peine les domaines du bien et du mal, Boulgakov met en question la pertinence d'une telle distinction à travers les deux personnages « miroirs » du Maître et de Pilate. La mort du Christ est la base de cette réflexion : Jésus est condamné à mort par le Sanhédrin alors qu'il n'est pas un criminel. Dieu accepte la mort injuste de son fils dans le but de laver les péchés humains : on trouve ici le cœur du problème posé par Boulgakov. Dieu est dès lors indirectement responsable d'une injustice, la mort d'un innocent. C'est tout le problème qui se pose à Pilate : quel est le sens moral de la mort du Christ puisqu'il y a inversion des critères moraux traditionnels ? Cette question du bien et du mal hante dans Le Maître et Marguerite un Pilate séduit par la personnalité de Jésus et horrifié par sa mort. Dès lors, la morale perd de son évidence et tourmente à la fois Pilate et le Maître qui fait à son tour cette découverte lors de la rédaction de son ouvrage sur le procurateur de Judée. Le Maître perd la raison, de ne plus pouvoir distinguer aussi facilement que le reste des hommes le bien et le mal.

Parallèlement, l'arrivée de Satan à Moscou tend à confirmer ce brouillage du sens moral : « Je suis celui qui veut éternellement le mal mais toujours fait le bien » (épigraphe tirée du Faust de Goethe). Ce personnage, ainsi que ses acolytes burlesques, n'est pas réellement doté des attributs moraux du Diable. Il sème certes dans son sillage folie et destruction mais le tableau qu'en fait Boulgakov est beaucoup plus nuancé. Il y a déjà la sympathie évidente que ce personnage inspire à certains lecteurs, loin des clichés habituellement attribués au Diable ; mais, surtout, Satan agit dans un contexte bien particulier, celui de l'URSS des années 1930. Il distille l'humour et la fantaisie dans un monde austère et triste, il introduit l'irrationnel et le mystique dans une société rongée par un rationalisme absurde et un athéisme forcé, il lutte contre l'abêtissement général, le nivellement culturel et la stagnation intellectuelle. En un sens, Satan est un opposant au régime totalitaire stalinien et à ses conséquences sur la société soviétique. On retrouve alors ici la première problématique de la confusion de la morale : Satan est-il réellement l'incarnation du mal dans l'URSS stalinienne ? Le Malin rime dans Le Maître et Marguerite avec humour, créativité, fantaisie, vie débridée, amour et lutte contre les méfaits de la censure, de la méfiance et du contrôle. Il amène le chaos à la manière de Nietzsche : avec la passion de la vie et de la création.

Satan se fait passer pour le professeur Woland, expert en magie noire, qui promet de révéler ses secrets lors d'un spectacle donné au théâtre des Variétés (Chapitre 12 : « La magie noire et ses secrets révélés »). Cette représentation théâtrale est le moyen de dénoncer le caractère factice de la société moscovite muselée par le stalinisme. La métaphore théâtrale est poursuivie dans « Le songe de Nicanor Ivanovitch » (Chapitre 15), où ce dernier, interné en asile psychiatrique après avoir été accusé de détention de devises étrangères, rêve qu'il doit monter sur la scène d'un théâtre pour une parodie de procès.

Les victimes des facéties de Satan « ont le trait commun de n'être pas pitoyables », et Nicanor Ivanovitch, décrit comme un être cupide et concupiscent, ne fait pas exception à la règle. En tant que président de l’association des locataires d’un immeuble, il se situe au bas de l'échelle des détenteurs de l'autorité bureaucratique que fustige Boulgakov. Ce n'est pas seulement le système soviétique que conteste l'auteur, mais toute forme de pouvoir autoritaire, y compris le pouvoir religieux.

Influence

Le Maître et Marguerite a inspiré de nombreux auteurs et musiciens.

Adaptations

Cinéma

Séries télévisées

Dessins animés

Beaucoup d'étudiants d'écoles d'art ont été inspirés par Le Maître et Marguerite pour faire des courts métrages d'animation. Une liste complète est disponible sur le site-web Master & Margarita.

Bandes dessinées et romans graphiques

Théâtre

De 1971 à 1977, les adaptations théâtrales du Maître et Marguerite furent toutes réalisées en Pologne. Comme elles ne pouvaient pas être intitulées Le Maître et Marguerite, elles ont été mises en scène comme La magie noire et ses secrets révélés (Cracovie, 1971), La magie noire (Katowice, 1973), Avez-vous vu Ponce Pilate? (Wrocław, 1974), et Patients (Wroclaw, 1976) .

trois hommes sur un bancScène initiale du roman dans une adaptation théâtrale de 2010.

Le roman a été adapté sur scène par plus de 500 compagnies de théâtre dans le monde entier. Une liste complète de toutes les adaptations de théâtre est disponible sur le site-web Le Maître et Marguerite.

En juillet 2012, le metteur en scène britannique Simon McBurney a présenté en ouverture du Festival d'Avignon, dans la cour d'honneur du palais des papes, une adaptation théâtrale de 3h30. Dans le journal Libération, le metteur en scène explique son choix : « À la fin du bal, Marguerite fait un vœu : libérer Frida l’infanticide de son cauchemar. Et son acte de compassion mène à la libération du Maître, même si cela passe par sa mort. Et cela permet aussi de libérer Ponce Pilate de sa culpabilité. Et par la même occasion, cela nous libère de notre façon de penser, nous qui croyons que rien n’existe en dehors de l'économie et ne voyons pas que c’est du totalitarisme. » Pour représenter la séance où Marguerite vole nue dans les rues de Moscou, il utilise la rétroprojection et projette sur les murs du palais des papes des images de la ville de Moscou.

De 2018 à 2019, Igor Mendjisky a mis en scène cette œuvre.

Musique

Une centaine de compositeurs, chanteurs et auteurs-compositeurs ont été inspirés par Le Maître et Marguerite dans leurs œuvres. Tous ensemble, ils ont produit quelque 250 chansons ou pièces de musique à ce sujet. Une liste complète est disponible sur le site-web Le Maître et Marguerite.

Rock 'n Roll

Quelque 25 groupes et artistes rock, parmi lesquels The Rolling Stones, Patti Smith, Franz Ferdinand et Pearl Jam ont été inspirés par le roman pour écrire des chansons à ce sujet.

Musique populaire

Quelque 25 groupes et artistes de musique populaire, parmi lesquels Igor Nikolayev, Valery Leontiev, Zsuzsa Koncz, Larisa Dolina et Linda ont été inspirés par le roman pour écrire des chansons à ce sujet. La chanson Margarita de Valery Leontiev a été utilisée pour réaliser le tout premier clip vidéo russe en 1989.

Bardes russes

Beaucoup de bardes russes, parmi lesquels Alexander Rosenbaum, ont été inspirés par le roman pour écrire des chansons à ce sujet. Tous ensemble, ils ont fait quelque 200 chansons sur des thèmes et des personnages du Maître et Marguerite.

Musique classique

Une dizaine de compositeurs de musique classique, parmi lesquels Dmitri Smirnov et Andreï Petrov ont été inspirés par le roman pour écrire des symphonies et des fantaisies musicales à ce sujet.

Opéra et comédies musicales

Une quinzaine de compositeurs, parmi lesquels York Höller, Alexandre Gradski et Sergueï Slonimski ont écrit des opéras et des comédies musicales sur le thème du Maître et Marguerite.

Bandes sonores

Trois compositeurs, Ennio Morricone, Alfred Schnittke et Igor Korneliouk ont écrit des bandes sonores pour des films sur Le Maître et Marguerite.

Autres genres musicaux

Cinq compositeurs et artistes alternatifs, parmi lesquels Simon Nabatov, ont été inspirés par le roman pour présenter diverses adaptations.

Roman photo

Une adaptation singulière fut la réalisation d'un roman-photo, par Jean-Daniel Lorieux (2008), à partir d´une idée et du financement d'Evgueny Yakovlev. Isabelle Adjani y incarne Marguerite.

Traduction française

Notes et références

  1. La Bibliothèque idéale le classe parmi les dix œuvres majeures de la littérature russe.
  2. Françoise Flamant 2004, p. 1744.
  3. Boulgakov 1940
  4. Boulgakov 1940, p. 24, 38
  5. Boulgakov 1940, p. 25
  6. Boulgakov 1940, p. 28 à 39
  7. Boulgakov 1940, p. 41
  8. Boulgakov 1940, p. 42
  9. Boulgakov 1940, p. 43
  10. Boulgakov 1940, p. 48, 248 à 256
  11. Boulgakov 1940, p. 59
  12. Boulgakov 1940, p. 60
  13. Boulgakov 1940, p. 82, 180
  14. Boulgakov 1940, p. 91
  15. Boulgakov 1940, p. 95
  16. Boulgakov 1940, p. 103
  17. Boulgakov 1940, p. 105
  18. Boulgakov 1940, p. 116, 121
  19. Boulgakov 1940, p. 123
  20. Boulgakov 1940, p. 124, 153, 172
  21. Boulgakov 1940, p. 128
  22. Boulgakov 1940, p. 141, 144, 176
  23. Boulgakov 1940, p. 141
  24. Boulgakov 1940, p. 149, 151
  25. Boulgakov 1940, p. 152, 160
  26. Boulgakov 1940, p. 175
  27. Boulgakov 1940, p. 186
  28. Boulgakov 1940, p. 190, 197
  29. Boulgakov 1940, p. 191
  30. Boulgakov 1940, p. 199, 201, 299
  31. Boulgakov 1940, p. 205
  32. Boulgakov 1940, p. 227
  33. Boulgakov 1940, p. 273
  34. Boulgakov 1940, p. 299
  35. Boulgakov 1940, p. 304
  36. Boulgakov 1940, p. 519 et suivantes
  37. Georges Nivat, « Deux romans « spéculaires » des années trente : le Don et le Maître et Marguerite », Revue des Études Slaves, vol. 61 « M. Bulgakov : Le maître et Marguerite », no 3,‎ 1989, p. 269-275 (lire en ligne)
  38. Jean Bonamour, « Le Maître et Marguerite et le monde totalitaire », Revue des Études Slaves, vol. 61 « M. Bulgakov : Le maître et Marguerite », no 3,‎ 1989, p. 255-259 (lire en ligne)
  39. Marianne Gourg, « Gogol et Le Maître et Marguerite », Revue de littérature comparée, no 331,‎ 2009, p. 359-370 (lire en ligne)
  40. Polina Meltseva, La difficulté de traduire l'ironie: Analyse de traductions de trois ouvrages de Mikhaïl Boulgakov (Le Maître et Marguerite, Coeur de chien, La Garde blanche) (Mémoire de Maîtrise universitaire en traduction, dirigé par Françoise Monat), Université de Genève, mars 2013, 118 p. (lire en ligne )
  41. Françoise Flamant, « La question religieuse dans le Maître et Marguerite », Revue des Études Slaves, vol. 61 « M. Bulgakov : Le maître et Marguerite », no 3,‎ 1989, p. 261-268 (lire en ligne)
  42. Bertrand Westphal, « Quatre versions d'un drame. Ponce Pilate chez Boulgakov, Dürrenmatt, Caillois et Grosjean », Littératures, no 30,‎ printemps 1994, p. 149-161 (lire en ligne)
  43. Galina Subbotina, « L’image du diable dans Sous le soleil de Satan de Georges Bernanos et Le Maître et Marguerite de Mikhaïl Boulgakov », Roman 20-50, no 46,‎ décembre 2008, p. 115-122 (lire en ligne)
  44. Marianne Gourg-Antuszewicz, « Les représentations théâtrales dans le Maître et Marguerite », Revue des Études Slaves, vol. 61 « M. Bulgakov : Le maître et Marguerite », no 3,‎ 1989, p. 277-283 (lire en ligne)
  45. Tatiana Sokolnikova, « Quelques réflexions sur le concept de pouvoir chez Mikhaïl Boulgakov », Acta Iassyensia Comparationis, vol. 4,‎ 2006, p. 257-263 (lire en ligne )
  46. Salman Rushdie et Lila Azam Zanganeh (intervieweuse), « La littérature ? "Voir comme l'autre voit" », sur lemonde.fr, 26 mai 2005 (consulté le 27 septembre 2018) : « Saviez-vous que Les Versets sataniques s'inspirent du Maître et Marguerite ? Ce personnage qui écrit une version révisionniste d'un texte religieux... Et il est si curieux que ces livres aient eu des destins similaires, aient été attaqués quasiment de la même manière... »
  47. Jan Vanhellemont, « The Rolling Stones - Sympathy for the Devil », Site web Le maître et Marguerite
  48. Jan Vanhellemont, « Pearl Jam - Pilate », Site web Le maître et Marguerite
  49. Jan Vanhellemont, « Franz Ferdinand - Love and Destroy », Site web Le maître et Marguerite
  50. Jan Vanhellemont, « Zéro absolu », Site web Le maître et Marguerite
  51. Jan Vanhellemont, « Aria », Site web Le maître et Marguerite
  52. « Pilatus » (présentation de l'œuvre), sur l'Internet Movie Database
  53. Jan Vanhellemont, « Seppo Wallin - Pilatus », Site web Le Maître et Marguerite
  54. « Pilatus und andere – Ein Film für Karfreitag » (présentation de l'œuvre), sur l'Internet Movie Database
  55. Jan Vanhellemont, « Andrzej Wajda - Pilatus und andere – Ein Film für Karfreitag », Site web Le maître et Marguerite
  56. « Il maestro e Margherita (1972) » (présentation de l'œuvre), sur l'Internet Movie Database
  57. Jan Vanhellemont, « Aleksandar Petrović - Il Maestro e Margherita », Site web Le Maître et Marguerite
  58. « Forradalom után (1990) » (présentation de l'œuvre), sur l'Internet Movie Database
  59. Ibid., « Andras Szirtes - Forradalom után »
  60. « Pilát Pontský, onoho dne (1991) » (présentation de l'œuvre), sur l'Internet Movie Database
  61. Ibid., « Oldřich Daněk - Pilát Pontský, onoho dne »
  62. « Incident in Judea (1992) » (présentation de l'œuvre), sur l'Internet Movie Database
  63. Jan Vanhellemont, « Paul Bryers - Incident in Judea », Site web Le maître et Marguerite
  64. « Master i Margarita (1994) » (présentation de l'œuvre), sur l'Internet Movie Database
  65. Jan Vanhellemont, « Iouri Kara - Master i Margarita », Site web Le maître et Marguerite
  66. Ibid., « Sergey Desnitsky - Master i Margarita »
  67. « Le Maître et Marguerite » (présentation de l'œuvre), sur l'Internet Movie Database
  68. Jan Vanhellemont, « Ibolya Fekete - A Mester és Margarita », Site web Le maître et Marguerite
  69. Ibid., « Giovanni Brancale - Il Maestro e Margherita »
  70. Ibid., « Stone Village Productions - The Master and Margarita »
  71. Ibid., « Nouveau projet de film... encore »
  72. (ru) Kritikanstvo, « Отзывы и рецензии на фильм Мастер и Маргарита » (consulté le 20 mars 2024)
  73. (en) European Studies Council, « Special Screening of The Master and Margarita » (consulté le 20 mars 2024)
  74. « Le Maître et Marguerite » (présentation de l'œuvre), sur l'Internet Movie Database
  75. Jan Vanhellemont, « Maciej Wojtyszko - Mistrz i Malgorzata », Site web Le maître et Marguerite
  76. Ibid., « Aleksandr Dzekun - Master i Margarita »
  77. « Master i Margarita (2005) » (présentation de l'œuvre), sur l'Internet Movie Database
  78. Jan Vanhellemont, « Vladimir Bortko - Master i Margarita », Site web Le maître et Marguerite
  79. Ibid., « Jean-François Desserre - Le maître et Marguerite »
  80. « Master i Margarita (2012) » (présentation de l'œuvre), sur l'Internet Movie Database
  81. Jan Vanhellemont, « Terentij Oslyabya - Master i Margarita », Site web Le maître et Marguerite
  82. (ru) Rinat Timerkaïev, « Подробности о новом анимационном проекте "Мастер и Маргарита" », Live Journal
  83. Jan Vanhellemont, « Rinat Timerkaïev - Master i Margarita », Site web Le maître et Marguerite
  84. Jan Vanhellemont, « Mistr a Markétka - Katariina Lillqvist », Site web Le maître et Marguerite
  85. Jan Vanhellemont, « Master and Margarita - Alexander Golberg Jero », Site web Le maître et Marguerite
  86. Ibid., « Le Maître et Marguerite dans les dessins animés »
  87. Ibid., « Rodion Tanaïev - Master i Margarita »
  88. Ibid., « Jean-François Desserre - Le maître et Marguerite »
  89. Ibid., « Askold Akishine and Misha Zaslavsky - Le maître et Marguerite »
  90. Neel Mukherjee, « The Master and Margarita : A graphic novel by Mikhail Bulakov », The Times Online, 9 mai 2008
  91. Jan Vanhellemont, « Bettina Egger - Moscou endiablé, sur les traces de Maître et Marguerite », Site web Le maître et Marguerite
  92. Ibid., « Le Maître et Marguerite - Arts de la scène »
  93. Ibid., « Adaptations théâtrales du Maître et Marguerite »
  94. René Solis, « Goethe n'était pas assez délirant », Libération,‎ 5 juillet 2012 (lire en ligne)
  95. Jean-Marie Wynants, « Simon McBurney enflamme Avignon », Le Soir,‎ 9 juillet 2012 (lire en ligne)
  96. Jan Vanhellemont, « The Master and Margarita dans le rock & roll », Site web Le maître et Marguerite
  97. Ibid., « Le Maître et Marguerite dans la musique populaire »
  98. Jan Vanhellemont, « Le Maître et Marguerite et les bardes russes », Site web Le maître et Marguerite
  99. Ibid, « Le Maître et Marguerite dans la musique classique »
  100. Laure Spindler-Troubetzkoy, « Un Maître et Marguerite allemand à l'Opéra de Paris », Revue des Études Slaves, vol. 61 « M. Bulgakov : Le maître et Marguerite », no 3,‎ 1989, p. 307-309 (lire en ligne)
  101. Jan Vanhellemont, « Le Maître et Marguerite dans les opéras et comédies musicales », Site web Le maître et Marguerite
  102. Ibid., « Le Maître et Marguerite dans les bandes sonores »
  103. Ibid., « Le Maître et Marguerite dans les autres genres de musique »

Voir aussi

Bibliographie

Articles connexes

Liens externes